我为碟狂
锦瑟年华看碟札记
我为碟狂
文/苏蕙
人生无常，悲多于喜，现实和梦境永远有着难以调和的距离。许多想做而不敢做的事，想爱不能爱的人以及太多的无奈和羁绊、挥之不去的烦恼和困惑，让人迷惘无以排遣。这个时候我选择看碟。
电影是都市人放逐心灵的场所。常常，白昼里的我们是没有灵魂的漂泊者——迫于现实你得正襟危坐，端庄沉稳，时时刻刻做淑女状。只有夜幕降临、万家灯火，你泡上一杯浓浓的咖啡或者茶，将碟片放入碟舱，然后慵懒地倚靠在床头，拿起遥控器按下PLAY键，这时候你才属于自己。这一时刻，如同穿越时光进入了光影的隧道，让你暂时与现实隔绝，进入到剧情组成的另一个环境里：电影中有让你心迷意乱的帅哥，有秀色可餐的美女，有浓得化不开的风情，有青春年少的癫狂梦。跟随着剧情流泪或傻笑、恍惚或思考，在绝妙的影像奇观里心旌摇曳，这个声、光、影的世界啊，犹如一道道活色生香的视觉大餐，寄托了你对人生的况味体验和对生命未来的凝望。当影碟机缓缓启动，无论白昼里经历了怎样的喧嚣，你都会安静下来，仿佛灵魂有所依托，一部部由生而死，由死而生的电影，打破一切人间礼教规范，让荧屏外的人攀升到至情至性的理想境界。电影，给我们带来了一个全新的阅读世界，佳境妙致，非至性至情之人不得其美其善。
情不知所起，一往而情深……
躺在床上看电影，收获常在电影外。有时候，一部电影会长久地镌刻在你的记忆中，不因时间的弥久而褪色，每一次在银幕或记忆中与之重逢，一瞬间，似乎所有的一切都重又鲜亮如新、温馨如昨。昨晚看的电影《托斯卡尼艳阳下》就是如此：一名美国女作家在婚姻破裂后的一次托斯卡尼之旅，燃起她寻找一所房子，重新开始新生活的热情，在与各色人等打交道的过程中她不仅甩掉了创痛，还重新找到创作的灵感和动力。电影将这位打起精神重振旗鼓的成熟女性刻划得乐而不淫，哀而不伤，我欣赏这样引人思索的电影，纯粹的煽情肤浅而厌倦。电影大师侯孝贤说：我喜欢那种冷眼看生死的文字，不动声色不是没有声色，也许是更有声色，其中包含了更深沉的悲伤和容纳。
投入的看电影，这是一件多么幸福甚至奢侈的乐事？据说，城市里到处可以寻到一批如我这般主动选择孤独和寂寞的自闭者，夜深人静时醉心独处——关掉与这个城市中所有人和事联系的门，打开一扇多姿多彩、满目风景的后窗。现代生活给都市人带来了更加丰富的感受，然而我们却一再陷入平庸的简单重复之中；生活体验的渠道和方式不断增多，可我们体验的对象却日渐稀缺。我们是凡人，远没有修炼到在滚滚红尘中拈花微笑的境界，很多时候，电影表达出来的对人生际遇的思考以及袅袅不绝的余音，犹如一杯杯浓浓的咖啡，蕴藏着绵绵不尽的万般滋味。与其说我是沉醉于看电影，不如说是以电影和电影音乐中的明亮去反抗现实中的灰暗，以艺术的真对弈厌倦已久的假，以电影的外在形式实现自己对青涩年代的心悸追忆。
沦陷在光影的后窗世界，拒绝俗世的种种拘束，不理人性的诸多软弱，让生命的过程在电影里再重新演绎，心旷神怡，迷途不知返。于是，我选择与电影一起私奔，在其中体验难以在现实中获得的经历，丰富自己原本枯燥单调的人生之旅；于是，读书写字变旧爱，淘碟看碟成新欢；于是，在电影里哭着，笑着，走着，唱着；流浪，呼吸，取暖，淹没，年复一年。
生活中，每个人都有平衡和调节自己的方式，我的办法是藏碟、看碟，揣摩导演意图、演员的分寸拿捏、镜头灯光等技巧的运用，电影大师们所表达的方式和他们的手段甚至电影人的理论和经历。我偏好一些看上去闷骚的文艺片，听说一部自己梦寐以求的新碟面市，立即冲到碟市疯狂淘碟，痴痴迷迷地寻遍它可能存在的每一个角落。我固执的认为，人的灵魂是一朵只在暗夜里才能绽放的迷离花，只有在万籁俱静时这朵花开放的才最艳丽，即使碟已停、剧情已落幕，剧外的我仍在伫足回望——一入戏就成痴。
置身当代，有乐若此，你怎能无视这个影像世界的存在，如何抗拒它对内心世界的诱惑？现在，我所拥有的最大财富就是几千张的影碟和CD，除了日常支出，几乎所有的收入全部用来淘碟和购买相关书籍。大概测算了一下，即便推掉应酬，不看电视，每周看三部以上，四十年也看不完。这又怎么样呢？每每静下来细数满墙的DVD、CD，抚摸着一张张封面，那一种富足感无以伦比，无以言传。
月黑风高夜，四季看碟天。
我为碟狂。
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